《爱丽丝梦游仙境国语》剧情简介
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《爱丽丝梦游仙境国语》相关评论
黯默
律师一出场就像是坏人卡罗琳对他吐露心声那里确定但是还是没想到结局真正的律师在本的身体里被封印住了结局是邪恶胜利了看到黑人姑娘来还以为有反转呢然而并没有电影提到的有四次交换最惨的是银行家父亲烧死了自己儿女的魂所以要坚定无神论对方就无计可施如果不信那么就请彪悍的不相信不妨看这个片子反省一下为防剧透打个比方啊：你特么的偷看了菜谱找居委会大妈（好比片中的洗衣店）请教了一下就觉得自己特懂要跟专业厨师比拼了爱丽丝梦游仙境国语最后还做了这个厨师发明的菜式来PK...不作死就不会死的典型
大彬没有理想
Proto-Straubian.最好的布列松之一,不同声音少见地得到了微妙的对立处理.纸笔/锁链/皮靴制造的环境音乃是邪恶刺耳的,而贞德(恰恰不穿鞋)几乎仅有的发声方式即作为引述的言说:十五世纪的文本,天使的话语;纯化了的抽象声音,它许诺,它赠予,呈示神的消息.这话迫切地呼求着本真的听――删减一问一答的间歇,让"正反打"获得了甚至比在西部片中更高的强度(注意贞德与主教从未共享同一画面):抬起目光犹如拔剑出鞘,一个剪辑就是一次交锋.桑塔格认为片中演员无意间受情境感染而偏离了布列松的人模理想,但这实是其最动人之处――"朗读者"再不能在绝对客观之物(历史)面前无动于衷,文本和天候定要在面容上附加它们的印记,正如结尾修士们汗涔涔而泪潸潸,我们却已无法分清那是缘自火焰,烟雾,抑或悲伤.
米菲斯托夫斯基
洪常秀随性地拍景物、动物和食物但他不用特写聚焦面孔（只从侧面推焦到头部）他相信的是身体性与整体性以及人物和整个外部空间的交互；爱丽丝梦游仙境国语身处一个拒绝男人进入的房间女性与男性对话女性面对镜头男性背对镜头构图呈现出两种空间的不对等与割裂状态；与之相反当镜头中只有女性存在构图开始变得平衡对称对比之下的指向性不说自明；最终当电影以“进入”的方式“结束”洪常秀的导演意识和视听技法之升级一览无遗这种升级来源于他本人更来源于以旁观者、体验者、引导者三位一体存在的金敏喜她是这部电影真正的原动力
