《超时空世纪》剧情简介
不管怎么样还是少与他纠缠为好免得被他卖了还不知道怎么回事我打定注意之后就敷衍他道：好了好了就算我是一个灵咱们也是井水不犯河水你走你的阳关道我过我的独木桥...多谢菩萨指点我会记得的我乖乖回话道人就应该尊敬自己该尊敬的鄙视自己应该鄙视的她告诉我这些就是对我有恩情这个不能忘记俞闷既然你如此受菩萨看中不如...
想想也是我现在就是没有身体啊没有身体自然不应该受重力的束缚我现在还保持着那些做人时候的想法看来现在必须得改一改做鬼和做人是不同地我照她说的意思默想自己停止...
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酒后驾车少女
K先生是一个叙事的“漩涡点”思维和心理借由景别变化的方式不断在动态地型塑空间并且重构权力关系影像空间的不稳定为“妄想症”提供可能但即使自始而终没有停歇过探求、行进却没有一刻暴露出可分离“妄想-真实”的切入点因而K先生既是叙事核心点、将世界纳入其中超时空世纪同时也投射、延展影像世界
栗子尚仙
声音的缺失促使默片导演们探索并发展影像叙事的手段对白的出现则一度使电影退化为戏剧摄影机沦落为演员表演的记录器而往后的艺术电影一向推崇少量的台词和丰沛的影像对白和声音缺少设计感仿佛与影像伴生蔡明亮则以本片实验性地探索了影像与声音的紧密联系刻意隐去的对白清晰可见的环境音以及固定机位的长镜头无比贴合得组合在一起抛去声音则影像不过是一帧又一帧的静图抛去影像则声音又成了无谓的杂音只有两者组合在一起时电影才真正展现了他的魅力只有此时两者都不再是彼此的附庸他们共同形成了永超时空世纪场的魅力影像
