《戏里戏外(现场)林栀季淮盛》剧情简介
桂晴忍着笑把目光从碧月的身上落到张氏的脸上：还问呢月儿这闺女不也一样吗常言说的好：‘有其母必有其女’您说月儿她又像谁呀他婶子你真会说笑话要说俺家这丫头呀...我碧月站在门口不知道是进去好还是不进去好什么你呀我呀的咱们一块回家你什么也别说要打要罚全是我的两人同时走进大门这时月亮偷偷地从云层里钻出来刚刚透了...
我还是那句话‘人不犯我我不犯人’许他们不仁就兴咱们不义八队的那把火点得好哇现在文老儿就是跳到黄河里也洗不清啦这就叫一报还一报现在八队的社员对工作组的压力很大...
《戏里戏外(现场)林栀季淮盛》相关评论
茶蜜
看过《明星专题：卢卡斯·哈斯》后再看这部戏里戏外(现场)林栀季淮盛就能发现是枝裕和在戏剧化上的努力比如用物品进行转场、用景框划定关系对声音和空间的捕捉都很敏感还有几段非常悠游的蒙太奇是枝裕和对生活的体察是确切的在他的作品中没有绝对的悲喜他展现的是生活散流对人的冲刷磨洗随波逐流的孩子们望不见两端他捕捉的不是一时的情绪而是一段流域中的漂流者最后的定格没有停滞住时间而是让一切无限地延长近乎残忍
king_柚子
摇摇晃晃的人间故事其实是极抓马的但胡波淡化了戏剧冲突仅提供出故事之中的情绪与状态所以所有演员都表现的是一种阴郁颓废的状态单看每场戏仿佛都不必要但又让人无法剪掉因为情绪是连贯的持续的让我最敬佩的是胡波自己构建了一个世界且能够在这个世界中自圆其说能够成立更因为银幕后的自杀将这种阴郁的状态延伸到银幕背后进一步的确立了电影中的世界但抛开这点我近乎无法共情电影中的角色基本处于拒绝交流的自我封闭自说自话尽管胡波已经亲身搭建好了这个世界我却完全没办法理解背景是极为熟悉的城市但人物却始终是中离的他们扎根于熟悉的环境却在下一秒说出完全文本化的台词；其次电影的镜头始终围绕着人物但是昏暗的灯光却看不清人物细微的表情和动态角色始终隐入黑暗中坚决不会鼓励这样自杀式的自我创作
西丘
比起以往杜sir镜头和剪辑更生猛、更后现代各种变焦、摇镜头、呼吸镜头看的人眼花缭乱但论复杂程度不如黑社会、对弈精彩不如暗战、形式美学和细节又不及枪火搞的卡在中间怪难受的很多细节叠在一起是不错但不足以说成缜密或者令人大吃一惊其实梁朝伟早早就有机会打开那个装了脑袋的包看到的最后把一切归为洪先生的智慧也有些割裂但光打的确实很银河监狱里的尘及后面的镜子碎片味道是对了但总感觉太过了让人看得抽离突的一枪以及开头结尾呼应的夜间开车则令人想起老马其实作者想表达的很简单戏里戏外(现场)林栀季淮盛就是再聪明也逃不过这些“幕后者”的操控均为棋子但不知是铺垫少了还是怎总感觉洪先生除了神秘外没立起人物形象就像编剧强加到一个法力无边的角色全靠两位主角的狠来衬托
