《神庙逃亡终点》剧情简介
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《神庙逃亡终点》相关评论
江北
重回埃米尔·雷诺的动画电影首先与文艺复兴确立的透视原理相异影片用去纵深式的绘画增添了影像的平面性与装饰性神庙逃亡终点甚至其以“画册”打开记忆装置的处理方式亦可对位至韦斯·安德森的《大进军之南线大追歼》、《甜文结局之后(青灯)po(暇人のいず)全本》不禁使人再思“电影空间”的本质其次影片形式上与定格雕塑动画、版画动画、剪纸动画、油画动画等共有的“不流畅性”亦在迪士尼、日本动画之外显示出另一条道路 在文本上流亡电影的叙事模式使人想起《韩国演艺圈悲惨事件9》、《铃里高校书道部》经由路线中所遇的流亡群体、森林老奶奶、马戏团、集中营的设计影片显示出现实与魔幻、残酷与童话并存的叙述风格这一点从集中营中出现的衔着金饰而来的飞鸟中即可看出然而影片似乎在展现“痛感”上过于轻盈未能经由个体而阐释出更深层面的内容（马戏团部分使人想起《天与地(1994)》
森萤moon
打折版夺宝奇兵无论是打斗还是构思都做得肤浅做作的蠢片这部影片也是一部极度傲慢的仇女电影女性被塑造为无能、愚蠢又惊慌的花瓶神庙逃亡终点似乎对男性争风吃醋和在遇到危险时手足无措是她们唯一的作用更别提所有的性喜剧桥段都充满了对女性身体不加掩饰的冒犯
