《翁与小莹凌晨欢爱十三部》剧情简介
我们不耐烦一趟一趟来回瞎跑背包里都带有吃喝准备一气前进到天黑再折回道观睡觉金七爷仗着年纪大赖着张老脸当了两天甩手掌柜啥也没干此时看到路铺通了一扬手说道走吧...难道是他俩先上去了不应该吧庞老二狼心狗肺的不好说松爷不至于扔下我不管我决定先上一层跟他俩在一起不觉得现在剩下我一个看着这些石像有点发憷我转身往出口那边走...
我听了金七爷的话暗自在心里笑话他没见识插嘴说：这还用问么手札肯定是那个叫郭明乙的毁去了嘛他自己不肯造反又不愿后世儿孙干这掉脑袋的事儿于是毁了地宫大门钥匙又...
《翁与小莹凌晨欢爱十三部》相关评论
庆玄
荒诞小品片“戏中戏”结构特吕弗带着深刻自省意识来探讨电影制作工业流程不乏啼笑皆非的“片场花絮”在今天看来桥段显得有些老旧在当年想必也极具深刻性以揭露影片制作工业流程里诸多微妙环节来呈现其对美国好莱坞电影冲击法国本土市场的嘲讽与讽刺；从另一个剖面来讲也完成呈现了一部影片诞生的全过程固然伴随辛酸与泪水面临种种挑战颇有特吕弗对自身创作生涯的某种影射与关照对“明星中心制”制片体系的不满与屈从与此同时他极力巩固、竖立起一位掌控全局的导演的男性角色；苍凉之感中亦带有顽强的“导演中心制”的论调亦为其所无畏坚持的时刻秉持的及新浪潮电影革命核心命题的索引； “翁与小莹凌晨欢爱十三部”是好莱坞制片现场常用的“换装术”即夜景使用日景来拍摄经由后期加工“作假”来达到视觉效果传达
小B
实在是太经典了尽管还有太多瑕疵太多剧作上的不足太多太多表演上的戏剧腔但有些电影注定是会在历史上起到震动性推动的镜头语言运用之大胆翁与小莹凌晨欢爱十三部简直堪比法国新浪潮在宋薇与吴遥对质的那场戏中极具视觉震撼的将宋薇的连续推镜头和吴遥的连续拉镜头剪接到一起视觉化了吴遥对宋薇的言语打击并以一个倾斜构图收尾直指吴遥的扭曲影片结构上使用三个女性角色的第一人称叙述以宋薇内心独白为中心并贯穿全片以她的回忆和现实生活为主线穿插周瑜贞的回忆及冯晴岚的来信将50、60、70年代有机编织到这两小时中谢晋对历史创痛的直视将悲剧性的历史话语引进惩恶扬善的伦理叙事中无疑大大加强了影片的煽情效果且人物形象极为“真善美”的确有失真实性但在那个时代的背景下也是极为可贵与伟大的
