《快猫片》剧情简介
终于在老师的感情攻势狂轰乱炸两周后老爸发话了本以为得救了的樊甫没想到老爸对再次同时上门来的文理科老师说：孩子大了让他自己决定吧我们父母没意见樊甫咬咬牙...当年的徐老相国李光地大人全都是如此的再说我那个一条船儿也还是朝廷命官既不是大奸大恶之徒也不是要借您的势力去为非作歹您老爷何至于就清高到这份上了呢俞鸿图也顾不...
娄师垣说他俗缘未了不肯收留在下山的路上又恰遇上被娄师垣逐出师门的贾士芳这两人刚见面时倒也谈得很投机但是张熙刚一露出反清复明的意思贾士芳便飘然离去了张...
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布宝
法斯宾德真的很擅长摄影机运动和相框镜面制造的镜头内蒙太奇 感觉这种光怪陆离（字面意思）的小酒吧已经成了他的导演签名 不同种族的人相拥而舞同恐惧吞噬灵魂 玛利亚和奥斯瓦德在头等舱相遇莫名地让人想起女性瘾者里的车厢猎艳 这种刚刚脱离战争的社会必然会面临着“男性气质”的丧失 曾经被视为软弱的“女性”群体要站出来承担一些责任 而玛利亚将丈夫离开带来的这种力量的赋予视为必须归还的债务 她的转变甚至是最后的悲剧结尾某种程度上都是必然的 但看着玛利亚自如而独立地运用这种力量是非常养眼的 感觉法斯宾德不愧是妇女之友
书包袋子
冯提尔在救赎降临-给予-被需要-被索取-被厌弃-收回的结构中 赋予了对“上帝给予他也收回”的天主教式善恶有偿的解读 借由审判的权力这一概念 将作为宗教理想的宽恕与体现上帝意志的善恶有偿放到了同一层面 可以说是很腹黑（更别提这里与上帝同一位置的人物被设定为黑帮老大..）；影片另一方面涉及创作的自我指涉 故事内外分别有两个叙述者 很有意思的是这个故事外的叙述者并不在一个上帝的位置上 而故事内的叙述者汤姆的设置更是不同寻常的 这样一个创作者在试图深挖人性的过程中 我们看到他的伪善 而这种伪善又是出于对最深层的自爱的自我厌恶而走向的自欺 很大程度上呈现的是冯提尔对于其他创作者甚至包括他自己从前的创作（我觉着尤其是对破浪）的嘲弄 那么从这个视角来看 快猫片相当于冯提尔自己给自己作品序列断的代
